La série se compose de sept photographies, réalisées en noir et blanc et sont en grand format.  Le titre de cette nouvelle série s’inspire du vocabulaire qu’on utilisait dans l’industrie cinématographique pour désigner l’image (généralement un portrait de jeune femme posant à côté d’une charte de gris) qu’on insérait comme référence dans l’amorce d’un film avant d’en faire des copies.  Les jeunes femmes dans cette série ont ce rôle accessoire assigné aux “China Girls”.  Élégamment habillées, telles des geishas contemporaines, les jeunes femmes posent agenouillées au sol, comme des poupées de porcelaine. Elles figurent au milieu d’un luxe d’objets de pacotille (objets bizarres, fausses antiquités, fleurs et fruits décoratifs…).  La « toile de fond » du tableau est constituée par un ensemble confus de planches de comics strips faisant lui aussi office de « paysage mental », et dont la fonction d’évocation en contrepoint du portrait est similaire à celle qu’il occupait dans les peintures de la Renaissance. Grâce aux techniques du “matte painting” et de la surimpression, l’artiste obtient l’équivalence de tous les éléments de l’image, qui se présentent comme si ils étaient peints. Il en résulte l’illusion d’un décor à la fois matériel et psychique.