La danse photographiée par Valérie Belin est le reflet d’une conformité sociale, et les figures de style adoptées par les partenaires sont issues du strict registre des « standards » d’une discipline de salon. Les couples formés sont donc deux corps apprêtés pour la fabrication d’une image ou d’un motif, voire d’un « cliché ». Ils rappellent en cela les couples bigarrés peints par Picabia, dont la facture bariolée évoque un maquillage de mauvais goût et situe la rencontre entre séduction et effroi. Ce vocabulaire décoratif, en excès chez Picabia, trouve un équivalent dans le code vestimentaire des danseurs, dans leurs coiffures pétrifiées et leurs parures de breloques. La lumière, qui éclaire le visage de la femme et maintient dans l’ombre celui de l’homme, semble les situer dans deux espaces distincts et accentue l’effet dramatique de distance entre eux.